個人及公司簡介
皮耶爾盧內（PIERRE
LURNE）
法國音樂甲蟲公司（Audiomeca）創辦人
1968年，皮耶爾盧內先生20歲時便設計其第一台唱臂與轉盤。接著，他在1979年創立音樂甲蟲公司來專職設計與製造類比產品。
1979年所設計的第一件轉盤被稱為：「極低速（Minimum）」
由於體積龐大加上重量也不輕，這件作品並未正式上市販售。不過，這件作品在他發展轉盤產品過程中，扮演了研發機器的角色並提供相關的概念。（極低速（Minimum）轉盤的後續系列產品由Vecteur在法國進行銷售。）
擁有物理學的背景對皮耶爾盧內先生來說十分重要，事實上，他作品上的每個細節部分，都與物理學的法則有直接的關聯。他說：「有太多的產品本身就違背了應該遵守的物理學機械構造設計，產品的表現當然不理想。」
他第一件進行商業販售的唱臂，也就是1979年上市的模型一號機（Model I），就通過唱臂這個機件應該扮演角色的完整測試。
不過，他也指出，除了使用正確的理論來進行設計，生產一件優良的產品所依靠的不僅僅只是單純公式與數值的結合。
經驗、相關領域的知識、常識、投資的時間心力等等，甚至機運，其實都是關鍵的因素。
皮耶爾盧內先生的專業聲望在多年後，依舊如一，從設計生產到客戶服務，每個細小的環節都提供最精準完整的解決方案。
身為一個單純樸實的人，皮耶爾盧內先生的生活與他所稱的「Hificircus」可是大相逕庭。
居家生活裡他蒐集大量的唱片，園藝則是他們家庭的一項愛好。
Audiomeca
Mr.Lurne
從1979年開始，音樂甲蟲公司便開始為他們自己與其他品牌設計生產高性能的產品。
類比唱盤與唱臂為首批產品，且目前仍列於公司的產品型錄上，不過，今日公司主要的產品則包含雷射唱片(CD)與數位視訊影碟（DVD）的播放機。
在「電子時代」中，數位讀寫技術仍由大製造廠中的少部分公司所擁有。這代表著即使是知名的高階產品製造商，有時亦無選擇性的必須使用價格低廉的一般普通雷射唱片承盤結構（承盤結構s註1）。由於舊式的承盤結構製造技術較好，這種情況每況愈下。一般業界依舊持續低成本的目標，也就是說，跟隨而至的就是技術上的簡化與品質上的低落。一般來說，提昇相關的電路設計可以改善主要問題，然而，卻沒有人知道伺服電路與解碼晶片中的奧秘為何，而這些卻是問題點與可能的改善方案所在。除了使用特定的周邊設備零件無法解決這些問題。
目前並沒有一套真正超高品質的承盤結構。
針對較佳的雷射唱片承盤結構需求而言，通常很難判定它們對播放音質的實際影響。理論指出數位訊號的品質並不是只要能夠辨識出「0」與「1」就能完全準確地進行重建。名言道：「位元就是位元（bit is bit）」，與類比訊號在處理過程中會逐漸劣化的情況相較之下，經過各項處理、轉換、或貯存等動作，數位訊號的威力使其可以承受品質上的損耗。話雖如此，所有的音響玩家仍會諄諄告誡：「每種不同的雷射唱片承盤結構所呈現的音質都不盡相同。」造成這種狀況的主要原因就是輕微不規律現象(Jitter)。幾乎所有的設計都會造成輕微不規律現象(Jitter)。
我們舉例來說，由相鄰軌道反射的光線在雷射光接觸二極體接受器之前就會造成輕微不規律現象(Jitter)。輕微不規律現象(Jitter)的現象至今仍無法完全被理解。有些技術人員可能會主張資料的暫存是這個問
各方面的改善都能多多少少提高品質，當伺服系統的工作量降低，輕微不規律現象(Jitter)也會減少。即使是數位/類比轉換器也需要從輸入的資訊中進行相關工作，也就是說，如果輸入的資料有誤，或是因為某些原因受影響，轉換器本身絕對無法重製出已經遺失的資料。結果就是，包括高保真度市場在內的音響市場在內，都被迫必須使用一般的機件。
音樂甲蟲公司在高保真度機械設計上的豐富經驗使其著手設計更佳的雷射唱片的承盤結構。1994年雷涅布南（Rene
Boonen）先生（有10年在飛利浦公司製造雷射唱片承盤結構經驗，曾設計飛利浦CDM4與CDM9，音樂甲蟲公司對其卓越的能力、耐心、勤奮工作與友誼給予極高的評價。）以諮詢顧問的身分加入音樂甲蟲公司團隊，協助大規模開發雷射唱片播放機承盤的原始機型。
機械震動可說是今日雷射唱片播放機承盤產品主要的缺點與限制。我們可以說，只要是可移動的機件都會造成震動。我們必須謹記儲藏在雷射唱片上的資訊格式有多精細，一根頭髮的寬度就可以包括50條資料軌道。在這種情況下，微小的震動，其造成的影響與頻率，都會對讀軌造成干擾，並為伺服器帶來大量的需求。這就限制了產品該有的能力與表現。
雷射唱片的讀速並非持續一致的，範圍可從每分鐘200轉到500轉，音樂甲蟲公司相信這對雷射唱片系統來說是極大的錯誤。
